HD / HDV / HDCAM / IMX / DCP / SX / SRX /   VTR 1" / VTR 2" / DCP / DigiBeta / DNxHD / DMR / CPM Master Audio / LTO 5 / DLT / mv.

For bånd, typisk anvendt i studier og ved professionelle optagelser overspiller vi altid som udgangspunkt i ProRes 422 for video og for audio til FLAC eller WAV 32 bit float 48.000 Khz  (se codec beskrivelser af ProRes nede på denne side samt nederst på siden hvordan vi læser Master Audio tapes)

Alle andre formater kan dog let aftaltes herunder også DCP, DNxHD, DMR  (se nede på siden).

Vi tager som udgangspunkt at alle bånd er progressive - så det er vigtigt at vi får at vide inden vi overspiller hvis nogle skulle være optaget interlaced eller andet.

For at holdes vores standard med samme enkle priser og strukturer er priserne her for alle studiobånd (uanset størrelse og typer og uanset båndlængde) 

STUDIOBÅND

Priser på denne side retter sig til erhverv, og er derfor excl. moms.

Som de eneste tager vi ikke pris pr. minut men blot pr. bånd uanset varighed:

Ingen opstarts- eller andre gebyrer.

DATALAGRINGS BÅND

Vi hjælper gerne med udlæsning af professionelle datalagrings medier - som bl.a. -

Linear Tape-Open , kendt som LTO tape , er en datalagringssystem udviklet i slutningen af 1990'erne . LTO erstattede Digital Linear Tape , kendt som DLT.

Ring meget gerne for pristilbud - her er et par eksempler:

BEMÆRK:

BEMÆRK:

Vores priser er til selvvalgt filformat til vores FTP-server eller egen indleveret eksterne disk. Vi giver gerne tilbud på levering af de nødvendige diske, hvis ønsket.

Pr. samlet ordre gennemføres altid en QA/QC proces som opstart og inden aflevering. Dette koster samlet kun kr. 300 kr pr. ordre uanset mængder.

Vi henter og bringer gerne bånd og materiale i hele landet.

HVAD ER FORSKELLEN MELLEM 24p, 25p, 30p, 50p, 50i, 60p, and 60i video frame rates? (forskellen mellem Progressive og Interlaced)

Her et forsøg på en kort forklaring:

Tallet (24, 25, 30, 50 and 60) beskriver hvor mange gange video billedet vises i sekundet.

Bogstavet beskriver om det vises som interlaced (i) eller som progressive (p) format:

Progressive video indeholder og viser hele videobilledet på samme tid (både de "lige og ulige" scannede linier).

Interlaced video viser de lige og ulige scannede linier i hvert sit areal; Først vises de lige scannede linier på skærmen og derefter de ulige. 2 scannede lige og ulige liniearealer danner tilsammen det samlede videobillede.

Populært kan man sige at 50i svarer til 50 halve billeder og dermed til 25p

Typisk benyttes disse som:

24p - er den som nok kommer tættest på biograf film format

50i og 60i - er ofte brugt til optagelser, dog primært som "Amerikansk og Canadisk format":

25p - bruges meget udbredt i Europa og Asien

50p - benyttes ikke så ofte, men giver muligheden for at lægge dobbelt så mange informationer pr. sekund/minut.

 

TYPER AF PRORES CODEC

ProRes er et 'lossy' (se forklaring her ) video komprimerings format, udviklet af Apple Inc. specifikt til brug i "post production" (efterbehandling af optaget film, billede og lyd.

Formatet understøtter op til 4k resolution/opløsning.

ProRes er efterfølgeren af det gamle "Apple Intermediate Codec" fra 2007. (primært brugt i programmet "Final Cut Studio 2").

ProRes er opdelt i en række codec's, hver med sine specifikationer - men alle med formålet om, at de skal bruges til film editering/redigering. Med citat fra Apples egen beskrivelse af ProRes, er ProRes bestemt ikke praktisk eller brugbart til visning af film (end-user viewing).

Fordelen ved denne række codec er, at at de dermed kan fokusere på at have en meget højere kvalitet end slut-bruger codec - men samtidigt være et codec og format som ikke kræver den samme store mængde diskplads som ukomprimeret video.

ProRes er sammenlignelig med "Avid's DNxHD codec" og "CineForm" som også begge har samme bitrates som ProRes og som også begge har samme formål med at kunne bruges som "intermediate codecs".

Apple ProRes format findes i 5 versioner og hver type har en række særlige karakterer som vi har forsøgt at beskrive kort herunder.

Ønskes den samlede tekniske beskrivelse af alt omkring ProRes codes og spec. klik her

Apple ProRes 4444

Apple ProRes 422 (HQ)

Apple ProRes 422

Apple ProRes 422 (LT)

Apple ProRes 422 (Proxy)

DCP (Digital Cinema Package)

Digital Cinema Package (DCP) består af en samling digitale filer og bruges til at gemme og vise lyd, billede og data i Digital Cinema format (DC).

Grundlaget er at der bygges på en række MXF (Material eXchange Format) filer til hhv. lyd og billede og en styrende index fil i XML format.

MXF filerne indeholder compressed og encoded billede og lyd, for at reducerer størrelsen af filerne.  Billede sporet i MXF filerne dannes i JPEG 2000 format (tidligere dog også MPEG-2) afhængigt af valgt codec og lyd sporet er i 24bit linear PCM multichannel WAV fileformat. Disse filer kan evt. encryptes af sikkerheds årsager og dette lægges som standard i AES 128 bit i CBC mode.

MXF files (Billede)

• Supported frame rates are:
  • SMPTE (JPEG 2000)
    • 24, 25, 30, 48, 50, and 60 fps @ 2K
    • 24, 25, and 30 fps @ 4K
    • 24 and 48 fps @ 2K stereoscopic
  • MXF Interop (JPEG 2000) – Deprecated
    • 24 and 48 fps @ 2K (MXF Interop can be encoded at 25 frame/s but support is not guaranteed)
    • 24 fps @ 4K
    • 24 fps @ 2K stereoscopic
  • MXF Interop (MPEG-2) – Deprecated.
    • 23.976 and 24 fps @ 1920×1080
• Maximum frame sizes are 2048×1080 for 2K DC, and 4096×2160 for 4K DC. Common formats are:
  • SMPTE (JPEG 2000)
    • Flat (1998×1080 or 3996×2160), ~1.85:1 aspect ratio
    • Scope (2048×858 or 4096×1716), ~2.39:1 aspect ratio
    • HDTV (1920×1080 or 3840×2160), 16:9 aspect ratio (~1.78:1) (although not specifically defined in the DCI specification, this resolution is DCI compliant per section 8.4.3.2).
    • Full (2048×1080 or 4096×2160) (~1.9:1 aspect ratio, official name by DCI is Full Container. Not widely accepted in cinemas.)
  • MXF Interop (MPEG-2) – Deprecated
    • Full Frame (1920×1080)
• 12 bits per pixel precision (36 bits total)
• XYZ colorspace
• Maximum bit rate is 250 Mbit/s (1.3 MBytes per frame at 24 frame/s)

MXF files (lyd)

PCM codec.

• Sampling rate is 48,000 or 96,000 samples per second
• Sample precision of 24 bits
• Linear mapping (no companding)
• Up to 16 independent channels.

DNxHD - Redigerings formater til bl.a. AVID

For DNxHD mange codec som vi kan håndterer - se bl.a her
 

DMR - Master Audio bånd - hvordan læser vi dem

PCM Adaptor
Teksten herunder vedr. hvordan PCM virker er med reference til Wikipedia og derfor ikke oversat

High-quality PCM audio requires a significantly larger bandwidth than a regular FM analog audio signal. For example, a 16-bit PCM signal requires an analog bandwidth of about 1-1.5 MHz (compared to about 15-20 kHz of analog bandwidth required for an analog audio signal), and, clearly, a standard analog audio recorder could not meet that requirement. One solution arrived at in the early 1980s, was to use a video tape recorder, which is capable of recording signals with this high bandwidth, to store the audio information, but a means of converting the digital audio into pseudo-video was necessary. Such an audio recording system therefore includes two devices, namely the PCM adaptor, which converts audio into pseudo-video, and the video tape recorder itself. A PCM adaptor has the analogue audio (stereo) signal as its input, and translates it into a series of binary digits, which, in turn, is coded and modulated into a monochrome (black and white) video signal, appearing as a vibrating checkerboard pattern, modulated with the audio, which can then be recorded as a video signal.

This video signal can be stored on any ordinary analog video tape recorder, since these were the only widely available devices with sufficient bandwidth. This helps to explain the choice of sampling frequency for the CD, because the number of video lines, frame rate and bits per line end up dictating the sampling frequency one can achieve. The sampling frequency of 44.1 kHz was also adopted in the Compact Disc, as at that time, there was no other practical way of storing digital sound than by a PCM Converter & video recorder combination. The sampling frequencies of 44.1 and 44.056 kHz were thus the result of a need for compatibility with the 25-frame (CCIR 625/50 countries) and 30-frame black and white (EIAN 525/60 countries) video formats used for audio storage at the time. (Note that neither PAL nor NTSC was itself used, the black and white version of video storage was used with no color subcarrier.)

Most video-based PCM adaptors record audio at 14 bits quantization, and a sampling frequency of 44.056 kHz for EIAN countries (or 44.1 kHz for CCIR countries) kHz. However, some of the earlier models, such as the Sony PCM-100, recorded 16-bits quantization as well, but used only 14 of the bits for the audio, with the remaining 2 bits used for error correction, in case of dropouts or other anomalies being present on the videotape.

A PCM adaptor can only store a single stereo signal, and is not capable of studio multi-track recording.